Правила идеального продукта от гениального дизайнера Дитера Рамса

В шестидесятых годах прошлого столетия техника компании Braun, дизайн которой был разработан гениальным немцем Дитером Рамсом, стала новшеством и неожиданным потрясением для конкурентов. Именно в тот момент симбиоз минимализма, компактности и функциональности вытеснил альянс громоздкость и сложности конструкций. Невзирая на то, что Дитер занимался электроприборами и мебелью, его видение идеального продукта вполне реально перенести на другие сферы дизайна, включая графические и интернет-проекты.

Дитер Рамс родился в германском Висбадене в 1932 году. В пятнадцать лет он был принят в городскую художественную школу, где ему и довелось вплотную познакомиться с дизайнерской наукой и архитектурой.

Окончив обучение, молодой Дитер решил набираться опыта в архитектурном бюро Висбадена. В 1953-1955 годах будущий новатор принимал активное участие в проектировании зданий американских дипломатических учреждений в Западной Германии. Но архитектура так и не смогла увлечь Рамса. В середине пятидесятых Дитер решился на смену специализации. Он прошел сложный отбор и попал в штат дизайнеров компании Braun, где ему и суждено было встряхнуть рынок бытовой и электротехники.  

ЭРГОНОМИКА И ПРАКТИЧНОСТЬ

В 1956 году Дитер в паре с куратором Хансом Гугелотом – одним из создателей Ульмской школы дизайна – приступил к работе над легендарным проигрывателем SK4, который позже попал на полки магазинов под брендом Braun. В пятидесятые годы было вполне нормально, что электротовары напоминают мебель. Несмотря на это, напарники договорились полностью отказаться от формата громоздкого деревянного корпуса, ныне называемого сундуком или ретро-стилем.

Новый проигрыватель Рамса и Гугелота получил металлический корпус с двумя деревянными стенками. Рукоятки управления дизайнеры решили расположить сверху – возле диска. Потребители по достоинству оценили смелый ход, так как тумблеры стали намного доступнее. Владельцам проигрывателя не приходилось вертеться вокруг техники в поисках необходимых кнопок, которые в большинстве моделей того времени располагались с торца.

Вместо изначально предполагающейся проектом тяжелой металлической крышки Дитер решил снабдить прибор невибрирующим пластиковым аналогом. В итоге решение настолько понравилось потребителям, что моментально стало стандартом. Именно за прозрачную крышку проигрыватель и стали называть гробом Белоснежки.  

Впоследствии Дитер стал законодателем дизайнерских трендов, среди которых наиболее почетное место отводилось простоте форм и функциональности. Рамс мог настолько углубляться в рабочий процесс, что только на поиск удобного расположения тумблера на транзисторе мог потратить до четырех месяцев.

К слову, именно Дитер придумал разместить рукоятку фена под углом, чтобы женщинам было удобно сушить волосы ссади. А также решил разукрасить кнопки калькулятора.

Как однажды признался легендарный дизайнер, он отдавал отчет, что большинство потребителей не читают инструкций к технике. Это и побудило его присвоить функции кнопок определенным цветам.

ИННОВАЦИИ И ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

Дитер Рамс прославился не только тем, что уделял пристальное внимание мелочам. Во время работы он тщательно изучал новейшие технологические решения, используя их для усовершенствования электроприборов.

К примеру, возможность заменить громоздкие лампы в проигрывателях на транзисторы дизайнер использовал для создания компактных аудиосистем, состоящих из нескольких модулей. Дитер просто-напросто разделил динамики и проигрыватель. До завершения его проекта все аудиосистемы состояли из единственного совмещенного модуля.

Еще одной знаковой работой уроженца Висбадена стала аудиоколонка L2, отличительной чертой которой была металлическая подставка. Подобные решения до сих пор можно встретить в современной компьютерной гарнитуре.

ЭСТИКА И МИНИМАНИЗМ

Впрочем, Рамс разрабатывал дизайн техники так, чтобы она была не только компактной, но и эстетичной. Как утверждал Дитер, функциональность не должна отражаться на внешней красоте приборов. В 1960 году он разработал дизайн электростатического динамика с легчайшими мембранами, который получил название LE1. Вскоре прибор стал символом инновационных решений.
В 1962 году Рамс возглавил дизайнерский цех компании Braun, продукция которой из-за тщательно продуманного оформления уже начала появляться в работах Ричарда Гамильтона – известного британского поп-художника.

К слову, Рамс успешно совмещал работу в Braun с созданием дизайнерских проектов в рамках сотрудничества с Vistoe – фирмой по производству классической мебели. Для нее Дитер разработал систему полок 606, которые позволяли размещать акустические системы на стене.

В 1965 году Рамс стал инициатором очередной дизайнерской революции. Он почти полностью отказался от белого цвета для окрашивания электротехники, отдав предпочтение темно-серому. Первым прибором из этой серии стала аудиосистема Studio 1000. Из-за использования темных тонов техника Braun стала выглядеть намного компактнее, чем товары ближайших конкурентов.

Вместе с тем Дитеру удалось минимизировать количество невзрачных креплений, которые он заменил на алюминиевую ленту.